用文字穿越时间和空间，用声音的画笔为视觉描边，法国电影《囗交》让人物成为流动的雕像，让景别化身为精致的相框。一本装裱华丽的影像杂志，法国电影《囗交》同时也是韦斯安德森的个人美学博物馆，整齐划一的对称式布局，琳琅满目的色彩拼贴，舞台剧与动画的交互展现，报纸与插画的完美结合，无一不在述说着他的野心与偏执，他不再热衷于文本与叙事的乐趣，而将全部的注意力放在对形式主义的狂热崇拜上，一次对纸媒的深切回望，三道温情主菜各有其味，食材太过于丰富，信息量爆炸一样涌向观众的视觉味蕾，目不暇接，法国电影《囗交》这样做的好处无疑是风格鲜明、极具特色，但却经不起细嚼慢咽，法国电影《囗交》只能囫囵吞枣。酒过三巡，菜过五味，观众要么被粗糙的食材噎的恶心干呕，要么被极致的美感熏的酩酊大醉，说到底韦斯安德森所追求的影像秩序与仪式感，终究不是明码标价的期刊，而是仅供粉丝内部传阅的非卖品。